Глава VI. РЫНОК И ЦЕНЫ. МЕТОДЫ СОБИРАТЕЛЬСТВА
ГРАВЮРЫ
Предыдущие главы дают нам достаточный исходный материал для работы над
гравюрой, начиная с того момента как она поступила в коллекцию. Теперь
нам предстоит, хотя бы в общих чертах, остановиться на методах
формирования собрания и отметить наиболее ответственный момент работы
всякого собирателя будь то директор музея или же частное лицо—процесс
пополнения коллекции, приобретение входящих в нее листов гравюры и
офорта.
Само собою понятно, что для удачного подбора листов необходимо не только
хорошее знание гравюры, но также и очень хорошее ознакомление с рынком.
Особенно трудно в этом отношении начинающему музею, обладающему
небольшими средствами и часто теряющемуся в грудах никуда ненужного
материала, предлагаемого ему торговцами и жертвователями.
Не беря на себя ответственной задачи характеризовать сколько-нибудь
полно рынок гравюры, мы тем не менее считаем полезным посвятить ему
некоторое внимания и дать практические указания, могущие послужить
отправными пунктами для самого увлекательного момента собирательства—
поисков нужных листов.
Источники приобретения гравюры следует разделить на 4 различные
категории:
1) Аукционы гравюр,
2) Специальные магазины гравюр,
3) Лавки антикваров, букинистов и старьевщиков, где гравюры продаются,
как один из второстепенных товаров,
4) Обмен листами среди музеев и собирателей.
Наиболее серьезным рынком являются несомненно специальные аукционы; там
можно встретить наиболее интересные листы, обычно точно определенные и
несомненной подлинности и наиболее обоснованные взаимной конкуренцией
цены. Кроме того, посещение аукционов имеет исключительно педагогическое
значение, так как приводит начинающего собирателя в соприкосновение с
миром опытных коллекционеров и на живых примерах знакомит его с оценкою
листов.
Наиболее богатые гравюрами аукционы бывают во время летнего сезона в
Лондоне, о чем всегда предварительно публикуется в „Times" и „Daily
Telegraph", немаловажное значение имеют Парижские аукционы Друо и
некоторые немецкие— Hollstein & Puppel (Berlin), Amster & Ruthard (Berlin),
1. Rosenthal (Munchen) и др.
В России изредка аукционы гравюр, часто совместно с аукционами редких
книг устраивает в Москве „Обществу друзей книги".
Отчеты об этих аукционах обычно печатаются в Московском журнале „Среди
коллекционеров".
Однако, в виду того, что на аукционах обращается обычно исключительно
первоклассный материал, реализуемый по высоким ценам, - на первых порах
коллекционирования не следует ставить аукционные покупки на первое место
и затрачивать на них большую часть гравюрного бюджета музея и, пожалуй,
на первых порах решительно следует предпочесть магазины и притом
одновремевно обоего из указанных нами типов.
Специальные гравюрные магазины Западной Европы, вообще говоря, дороги,
но они имеют в своих портфелях обычно значительные запасы листов, в
большинстве случаев хорошо определенных, и позволяют, не торопясь,
перебирать своими руками десятки гравюр и очень многому научиться.
Крупные магазины, напр., Е. Parsons & Sons (London), James Rimell, & Son
(London), Holstein und Puppel (Берлин), I. Rosenthal (Мюнхен) выпускают
периодически каталоги с точно фиксированными ценами, что очень важно для
познания оценки гравюр и позволяет итти на покупку „с зараннее
обдуманным намерением", что впрочем имеет значение уже для более или
менее зрелого Собрания.
Для музейных деятелей на случай возможности заграничной покупки приводим
краткий список наиболее солидных фирм гравюрного рынка Европы.
Англия.
1) Е. Parsons & Sons. 45, Brompton Road, London S. W. 3.
2) James Rimell & Son. 53, Schaftes bury Avenue, London W 1.
Германия.
1) Joseph Baerc & C”. 6, Hochstrasse, Frankfurt A. M.
2) Jacob Rosenthal. 47, Briennerstrasse, Miinchen.
Переходя к антикварам, букинистам и просто старьевщикам, мы должны
всячески рекомендовать их начинающему собирателю, как совершенно
необходимую и в то же время самую дешевую школу разочарований. Бывали,
конечно, случаи, когда и на московской Сухаревке на полтинник
приобретали подлинник Дюрсрова листа, но, как правило, особенно хороший
материал у этих случайных продавцов найти трудно, ибо всё, о ценности
чего они могут своим антикварным чутьем догадаться, они передают на
реализацию тем же специалистам. Зато средний материал, совершенно
необходимый для коллекции и не стоющий дорогих цен специальных
магазинов, вполне может отыскаться среди груд всякого хлама, набивающего
большие папки. После часа просмотра сотен листов, начинающий собиратель
выйдет из такого магазина с 5—8 листами Raffael inuen, Rubens репх и
другими, среди которых иногда попадается один или два подлинника Va*erloo,
Vorster-mann’a или других малых мастеров конца XVII или XVIII веков.
Листы на фоне магазинной дряни, казавшиеся интересными, при ближайшем
рассмотрении дома и при сопоставлении с уже имеющимися подлинниками
блекнут и причиняют подчас крупную досаду.
Однако, мы всячески рекомендуем посещение таких лавок, ибо, во-первых,
познать хорошую гравюру можно только зная, что такое гравюра плохая, а,
во-вторых, десяток разочарований с лихвой покрывается счастливой
находкой, а нам не раз приходилось узнавать о листах Луки Лейденского и
даже подчас Baccio Baldini, за бесценок купленных у старьевщика.
Но необходимо помнить, что такие путешествия полезны только при
параллельном посещении специальных магазинов и аукционов, так как сама
по себе работа по отысканию среднего среди плохого—вкуса и „глаза“
развить не может. Педагогическая ценность разочарований должна
дополняться положительной ценностью развития вкуса на хороших образцах.
Переходим к ознакомлению с рыночной оценкой гравюрных листов
этой,—наиболее казалось бы объективной, но в то же время наименее
понятной и наименее изученной стороне собирательства.
В России за отсутствием специального рынка гравюры цены в большинстве
случаев носят случайный характер.
Приходится поэтому держаться европейских оценок.
Крупные фирмы обычно выпускают периодически свои каталоги. Существуют
некоторые сводные работы, например, для Англии.
Slater J. Н. „Art Sales of 1901 —02“. 2 тома 8° (аукционные цены).
Arl prices current, ежегодники, публиковавшиеся с 1907 по 1915 год под
The Fine Art Trade Journal, Maxwell House, Arundel street, London W. C.
Printe Prices Current, издаваемый E. H. Courville в 1918 и 1919 годах.
В сведенном виде цены на главнейшие листы гравюры имеются в книге J. Н.
Slater, Engravings and their value. London. 1921.
Английские цены указаны у Slater а в шиллингах, т.-е. в весьма
устойчивой валюте, но, пользуясь ими, надо иметь в виду, что они обычно
% на 20—30 дороже цен континента. Кроме того,
для начинающего собирателя большое неудобство
перечней Slater а в том, что в нем указаны аукционные цены только
выдающихся листов, средний же материал, более дешевый, обычно и не
попадающий на аукцион, опущен.
Сводя весь имеющийся в нашем распоряжении материал об английских ценах и
дополняя его своими наблюдениями, мы можем придти к следующим выводам
относительно Лондона.
Массовый материал мелких магазинов, а также антикваров, букинистов и
старьевщиков, где он продается в полуразобранном виде, стоит обычно от 1
до 8 шиллингов за штуку; сюда входят второстепенные голландцы, не
подписанные ученики Рембрандта, средние фламандцы и французы
XVII и XVIII веков, вырезанные из книг деревянные гравюры XVI века,
плохой сохранности листы немецких Kleinmeister’oB и проч.
Основу гравюрного рынка составляют нередкие, но очень сохранные и
хорошие листы старых мастеров, оцениваемые от 10 до 40 шиллингов. Почти
все мастера XVI, XVII и
XVIII веков в большей части своих листов входят в эту категорию.
Мастера раннего XVI и XV веков колеблются от 5 до 10 фунтов стерлингов.
Редкие листы и редкие мастера стоят от 20 до 50 фунтов и только
исключительные гравюры оцениваются свыше 100 фунтов.
Чтобы конкретизировать эти цены, отметим цены нескольких листов 6-и
наиболее известных граверов.
Ганс Себальд Бешм. „Меланхолия*4 — 15 шилл., „Адам и Ева*4 — 2 ф. 10
шилл., „Бои центавров'* — 2 ф. 10 шилл., „Сельский праздник*4 — Зф. 10
шилл.
А. Дюрер. Медь. Отдельные листы медных „Страстей44, „Справедливость4* и
т. п. — от 2 до 5 ф. ст., „ЕссеНошо*' (В 21), „Пандора" (В 77). „Св.
Георг4* (В 53) и т.п. — 15 —25ф. ст., „Меланхолия” (В 74)—75 ф. ст.,
„Адам и Ева44 (В 1) — 250 ф. ст.
Дерево. „Апокалипсис44 (16 листов)—60 ф. ст. „Страсти Господни44 малого
формата 36 листов — 18 ф. ст., большого формата 11 листов—50 ф. ст.,
„Жизнь Марии*' 20 листов —
90 ф. ст. Отдельные листы—2 ф. ст-, остальные листы
дерев, гравюры от 2 до 10 ф. ст.
Лука Лейденский. „Лот с дочерьми'* (В 16) — 2 ф. ст., „Сузанна и старцы"
(В 33)—20 ф. ст., „Возвращение блудного сына" (В 7£)—63 ф. ст. „Вергилий
в корзине" (В 136)— 20 ф. ст.
Марк Антоний Раймонди. „Клеопатра'* (В 144), „Иосиф и жена Пентефрия“ (В
9), „Вулкан, Венера и Купидон" (В 326), „Суд Париса44 (В 243) — 1 — 2 ф.
„Избиение младенцев44 (В 20), „Три грации и Амур" (В 344), „Св. Цецилия"
(КН 6) — от 10 до 20 ф. ст., „Танцы семи детей и двух амуров44 (В 217),
„Портрет Pietro Aretino* (В 613) — 250 ф. ст.
А. Остаде. Большинство листов от одного до 3 фунтов., ..Праздник под
деревом'* (первое состояние В 48) — 10 ф. ст., ,,Le Paysan payant son
ecot" (В 42) — 20 ф. ст.
Рсмбрантд Ван Рин. Большинство офортов от 2 до 10 ф. ст., автопортреты
Рембрандта (В 20) — 18 ф. ст., (В 21) — 40 ф. ст., (В 7) первое
состояние — 40 ф. ст., второе состояние — 4 ф. ст. Первое состояние
„Листа в сто гульденов44 — 1500 ф. ст., „Три дерева" (В 207) от 200 до
1000 ф. ст., „Бургмистер Сикс" (В 287) — 300 ф. ст.
Все оценки показаны в отношении листов очень хорошего отпечатка и
первоклассной сохранности. Всякое ухудшение силы оттиска и сохранности
значительно понижает цену. Поэтому далеко не всегда можно составить себе
понятие о высоте оценки по цене отмеченной в каталоге. Гравюры почти
невозможно покупать заглазно и надо видеть, чтобы составить понятие о
цене, тем более, как мы уже это отмечали, устойчивой цены в обычном
рыночном смысле этого слова на гравюры, строго говоря, нет, и один и тот
же экземпляр, в зависимости от обстоятельств, может пройти по весьма
различным оценкам.
Таковы в общих чертах обычные источники пополнения коллекций, так как
четвертый способ — обмен между музеями и коллекционерами, являясь
наиболее индивидуальным способом, не допускает никакой общей
характеристики.
Необходимо остановиться на способе их использования, на самом методе
закупки.
Сообразно характеру собрания местного музея, его
денежным рессурсам и, наконец, целям собирательства, по разному
устанавливаются и методы коллекционерской работы.
Иногда музей или, еще чаще, частный собиратель, приступая к
коллекционированию, ставит себе совершенно точно формулированную задачу,
намечает точно и конкретно, вплоть до отдельных листов, план закупки и с
первой же своей покупки начинает выполнять его звено за звеном,, не
покупая ни одного лишнего листа, ни на шаг не отвлекаясь от поставленной
цели.
Для того, чтобы собирать так, нужно иметь очень большие средства и еще
большие познания в гравюре и тонко развитой художественный вкус или же
пользоваться в своей работе первоклассной консультацией знатоков дела.
Начинающий собиратель почти никогда не обладает всеми этими качествами и
ему, прежде даже, чем перейти к сознательному оформлению своих задач и
определению основной идеи своих собирательских работ, совершенно
необходимо пройти длинный ученический стаж, на самой собирательской
работе воспитывая свой глаз, развивая вкус и приобретая знание гравюры.
Поэтому холодно предопределенный, стремящийся быть безошибочно точным
метод собирательства на первых порах и невыполним, да и принципиально
нежелателен. Мы склонны даже полагать, что, чем больше ошибок сделает в
начале своей работы начинающий собиратель, а в том числе и директор
нового музея, тем лучше, ибо осознанная ошибка является наиболее мощным
педагогическим средством всякого образования, а художественного в
особенности.
Да и в отношении издержек несколько случайный и не преднамеренный метод
внеплановых первоначальных закупок всегда обходится дешевле, так как при
нем неизбежные ошибки и разочарования обычно не стоят столь крупных
затрат, какие приходится делать при неуклонном выполнении заранее
составленной программы.
Поэтому мы склонны советовать в начале каждого коллекционирования пройти
три следующие последовательные стадии коллекционерского стажа.
1) Педагогический период, во время которого
создатель будущего собрания должен составить более или менее хорошее
понятие о гравюре вообще, приобрести необходимые дли работы навыки и
освоиться с методами определения и оценки. В этот, так сказать, учебный
период собирательства оно должно носить экстенсивный характер, и
собиратель, н интересах приобретения возможно большего опыта и
впечатлений, должен обращать внимание не столько на высокое качество,
сколько на возможно большее количество, зная заранее, что многое из
покупаемого в этот период окажется за бортом окончательно оформившегося
собрания. Только пройдя этот период и на основании полученного во время
него собирательского опыта, сложив свои вкусы и коллекционерские
интересы, можно сознательно поставить задачи коллекционирования и
выработать основную идею собрания.
2) Период систематического составления коллекций наступает тогда, когда
собиратель накапливает настолько большой запас знаний, навыков и умения
экспертировать, и оценить лист, что может сознательно поставить перед
собою какую-нибудь собирательскую задачу. Первой, такой задачей, которая
увенчивала бы собою педагогический период собирательства, мы советовали
бы взять создание небольшого собрания, характеризующего основные этапы в
развитии гравюры вообще, подбор 200 — 250 листов, характеризующих все
главнейшие моменты и школы, начиная с ранней Италии и Германии и кончая
XVIII веком. Помимо колосаль-ного педагогического значения работы над
таким собранием, оно всегда остается хорошим критерием для глаза при
работе в любом направлении и может всегда пригодиться как настольная
книга.
Хорошим образцом такого собрания была устроенная в 1916 году
Румянцевским музеем выставка „Эпохи гравюры", ныне выделенная музейным
кабинетом гравюр в особую серию, неоценимую для первоначальной работы
начинающего. Говоря короче, коллекция этого рода должна явиться набором
иллюстраций для общего курса истории гравюры. Составив такую коллекцию и
постепенно заменяя отдельные ее листы все более и более хорошими
экземплярами, музей часто незаметно для себя нащупает предмет своего
наиболее острого интереса и сможет поставить перед собой более узкую, но
зато уже имеющую в значительной степени исследовательский характер
задачу собирательства.
Мы настоятельно рекомендуем музею, уже составившему небольшую общую
систематическую коллекцию, возможно узкую постановку собирательской
задачи, ибо при малых средствах что-нибудь крупное в качественном,
конечно, отношении может быть создано только при сознательном сужении
темы и постановки ее сообразно с возможностью осуществления.
По нашему глубокому убеждению, каждый местный музей, помимо общего,
более или менее систематического собрания произведений „всех школ“,
собрания неизбежно для новых музеев слабого, должен иметь какую-либо
серию по полноте и количеству, не уступающую столичным музеям, могущую
стать местной гордостью и предметом паломничества из далеких городов.
В гравюре такими специальными темами могут быть самые разнообразные
задания. В XIX веке очень часто собирали по предмету изображения, ставя
мастеров и школу на второе место: „Портреты государственных
деятелей Англии XVI, XVII и XVIII веков4*, ,Иконография Лютера*4,
„Германские города в гравюре XVI века**, „Композиция поклонения волхвов
во всех школах и во все времена*4 и т. д.
С течением времени все большее и большее внимание стали обращать на
художественную сторону собрания. Переходным моментом могли явиться темы:
„Граверы города Венеции** „Лошадь в голландском офорте XVII века** и
подобные им.
После этого начинается уже собирательство отдельных мастеров, течений и
даже отдельных моментов в творчестве какой-нибудь школы: ..Нюренбергские
клейнмейстерыи, „Итальянское влияние в немецкой гравюре44, „Парманжанино
и его традиции в итальянском офорте', „Традиция Альтдорфера в немецком
пейзаже14, „Работы Марк Антония по Дюреру14 и т. д.
План такого собрания может быть намечен иногда довольно конкретно по
Barlsch y и собраниям больших музеев и затем осуществляем постепенными
приобретениями ряда лет.
На страницах нашего краткого руководства неуместно
говорить о методах составления специальных коллекций. Отметим только,
что при формировании собрания мы не советуем вначале отказываться от
приобретения листов средней и даже плохой сохранности.
В случае, если со временем встретится более хороший экземпляр, им можно
будет всегда заменить старый лист, часто же упущенный среднего качества
лист долгие годы не может быть найден вновь. С другой стороны, мы не
можем также рекомендовать ускоренного составления коллекции напряженными
поисками и огромными затратами в короткий срок.
Часто это, вообще говоря, невозможно, ибо гравюра, особенно редкая, не
рыночный, в сущности, товар, и многие экземпляры показываются на рынке
раз в 2—3 года. Найти их по заказу или невозможно, или обходится
пятикратною ценою, да и коллекция, наскоро сколоченная, всегда будет
более чужда своему составителю, чем органически выросшее собрание, в
котором каждый лист имеет свою историю и связан с какими-нибудь
радостями и горестями собирательства.
Когда собирательская задача в общих чертах выполнена, мы переходим к
последнему моменту
3) заканчиванию коллекции. Если для большинства дел наиболее тяжелым
является начало, то для всякого собирательства таковым оказывается
конец. И, как правило, следует признать, что последние листы,
увенчивающие собою собрание и дающие конечное решение поставленной
задаче, даются усилиями многих лет и затратою больших средств.
Когда все намеченные листы уже поступили в собрание, остается не мало
работы по замене их все более и более хорошими оттисками и, главное, по
научному описанию и анализу собрания, которое одно только и может
увенчать собою долгие годы собирательской работы.
Таковы этапы собирательства. Остается рассмотреть последний, далекий от
науки и искусства, но в то же время весьма существенный вопрос о том,
какими средствами следует располагать, чтобы составить сколько-нибудь
существенное собрание старой гравюры.
Для ответа на этот вопрос прежде всего, конечно,
нужно осведомиться о той задаче, которую ставит перед собою собиратель.
Тот, кто задумал иметь в своих папках собрание флорентийских Niello или
полную серию Мантенья и Шонгау-ера, конечно, должен запастись десятками
тысяч рублей, но весьма не плохое собрание немецких клейнмейстеров или,
напр., голландского пейзажного офорта может быть осуществлено с
несколькими сотнями рублей.
Да и вообще говоря, можно уверенно полагать, что за исключением очень
редких и первоклассных листов, все остальное — дело терпения, долгих
поисков, знания гравюры, да верного глаза собирателя, а не толстого
кошелька. В этом отношении собирательство гравюр выгодно отличается от
целого ряда других видов коллекционирования.