Пособие по работе с различными металлами, обработка
металлов, ковка, рубка, резка, гибка, сверление, шлифовка, инструменты
для слесарных работ, художественные работы с металлом
Дата обновления
04.09.2016
Слесарные работы, работа с металлом, навыки работы, чеканка, литье
из чугуна
поддержка
проекта:
разместите на своей странице нашу кнопку!И
мы разместим на нашей странице Вашу кнопку или ссылку. Заявку
прислать на
e-mail
Статистика
Технология художественной обработки металлов
Выполнение чеканки. По виду чеканка, как и резьба по дереву,
может быть плоскорельефной, когда чеканное изображение находится в
одной плоскости с фоном металлической пластины, рельефной, когда
изображение выступает над фоном пластины, и объемной, когда чеканное
изображение не связано с фоном и существует само по себе, т. е.
представляет собой объемное скульптурное изображение.
По приемам выполнения чеканку можно поделить на контурную,
плоскорельефную, заоваленную с подобранным фоном, рельефную с
прорезью, или ажурную, и чеканку накладную. Выколачиванием плоской
пластины
Металлические молотки металлу придают разнообразную выпуклую форму.
Удобнее всего выколачивать рельеф на оправке - матрице или на мягких
подложках (подушках) - смоляных, резиновых, на мешках с песком,
когда подложкой служит свинцовая плита.
Матрицей может служить толстая доска средней твердости, в которой
круглой стамеской выбирают углубления необходимой формы (обратное
изображение). На тщательно зачищенную доску - матрицу помещают
металлическую пластину, закрепляют ее на доске, а затем круглым
молотком или киянкой выколачивают самое большое углубление,
постепенно переходя к меньшей глубине. Выколачивание на матрице
производят до тех пор, пока не получится правильно оправленная
поверхность углублений без морщин.
При выколачивании на мягких подложках благодаря пластичности
материала чеканку можно осуществить сравнительно быстро и чисто. В
частности, смоляная подушка, растекаясь под ранее выколоченные
формы, при дальнейшей работе хорошо предохраняет их от деформации.
Кроме того, такая подложка значительно смягчает звук от удара
молотка о металл.
Технология и технические приемы изготовления чеканного изображения
во многом зависят от тех задач, которые ставит перед собой
исполнитель, но во всех случаях необходимо придерживаться
определенного технологического режима, строгой последовательности
намеченных операций. Мы предлагаем один из технологических процессов
чеканки плоскорельефного и невысокого рельефа изображений на мягких
подложках, наиболее часто встречающихся в практической работе
чеканщиков.
Подготовка рисунка и лепной модели. Особенностью плоскорельефной и
рельефной чеканки является выразительность формы. Подборка
(опускание) фона на большую глубину способствует лучшему выявлению
формы орнамента, обогащает игру светотени, повидает декоративные
качества материала.
Чеканка рельефа требует от исполнителя не только твердой руки и
верного глаза, но и большого художественного понимания выражаемой
формы, высокой техники владения инструментом.
Лучшему исполнению чеканки поможет тщательная подготовка к
выполнению композиции рисунка и модели орнамента. Работу над
композицией начинают с натурных зарисовок, составления эскизов, с
поиска наиболее выразительных и оригинальных решений. Зарисовки
ведут карандашом, фломастером или углем. Размеры эскизов могут быть
небольшие, но они должны быть обязательно связаны масштабом с
размерами будущей чеканной пластины. Наиболее удачный вариант,
отвечающий замыслам композиции, увеличивают до размеров пластины,
уточняют детали и доводят рисунок до полной законченности.
Но как бы хорошо не был решен рисунок, он не сможет заменить модели,
изготовленной из глины или пластилина. Лепка рельефа для будущей
чеканной работы поможет лучше прочувствовать форму, понять
художественный смысл создаваемой вещи в металле. Для изготовления
модели потребуются скульптурная глина или одноцветный пластилин,
деревянные лопаточки (стеки) и доска или многослойная фанера, на
которой будет выполнена модель. Глину лучше применять для лепки
крупных, а пластилин - для лепки мелких моделей.
Глина должна быть сырой, хорошо промятой, очищенной от различных
примесей и не должна липнуть к рукам. Очистить обычную глину от
примесей (камешков и песка) очень легко. В прочной посуде глину
разводят до густоты сливок, 2/з массы сливают в другую посуду. Через
10-12 часов глина оседает на дно, а вода поднимается наверх. Воду
сливают, а глину вынимают и просушивают до тех пор, пока она не
станет густой, как тесто. Приготовленную глину для предохранения ее
от высыхания кладут в ящик или бочку и накрывают мокрой мешковиной.
Из полученной таким образом глины можно приготовить пластилин. Дав
глине несколько просохнуть, в глиняное тесто начинают лить глицерин
и тщательно перемешивают его с глиной до однородной массы. Глицерин
льют до тех пор, пока глиняная масса почти перестает прилипать к
рукам.
Для придания лепной скульптуре необходимой формы, кроме собственных
пальцев, пользуются деревянными лопаточками (стеками), они могут
иметь заостренный, закругленный или зазубренный вид. Обычный размер
стека 25-30 сантиметров. Стеки легко можно сделать самому из любого
дерева, только оно должно быть без сучков.
Приступая к выполнению модели, поудобнее располагают
рисунок-оригинал, глину или пластилин, стеки. Берут в левую руку
кусок материала, правой небольшими кусочками начинают постепенно
наращивать высоту рельефа. Сначала ищут объем общих форм и характер
модели, стараясь вести лепку широко, касаясь всех частей модели.
Найдя соотношение всех частей композиции, переходят к лепке деталей,
стремясь подчеркнуть декоративные особенности модели. Закончив
лепную модель, готовят пластину к чеканке.
Подготовка пластины к чеканке. Начинают с разметки и раскроя
пластины (медной, латунной, алюминиевой). Эта работа требует особой
внимательности и аккуратности. Пластину обрезают с некоторым запасом
по сравнению с величиной рисунка, а затем выкраивают простую
открытую коробку. При раскрое учитывают площадь дна и высоту стенок.
Рейсмусом прочерчивают линию сгибов. Перевернув лист пластины на
доску, носком молотка отсекают углы по биссектрисе примерно до
границы будущих стенок. Снова перевернув пластину, на ребре куска
железа загибают киянкой бока. Образованные стенки коробки будут
прочно держать пластину на смоле. Далее на поверхности пластины
карандашом намечают осевые линии, которые в дальнейшем будут служить
ориентиром при переводе рисунка на металл. На этом подготовка
пластины заканчивается.
Насмолка пластины. Для насмолки пластины потребуется ящик с
невысокими сторонами; он может быть деревянным или металлическим.
Смолу (битум с наполнителем) варят в обычном котле на небольшом
огне, тщательно перемешивая лопаткой состав. После того как смола
закипит, варку прекращают и разливают смолу по ящикам. Не дав смоле
остынуть, берут подготовленную пластину и бортами вниз постепенно
погружают в смолу. Насмоленной подложке пластины дают остынуть и
приступают к переводу рисунка.
Разметка и гравировка рисунка. На пластину кладут копировальную
бумагу, а сверху - рисунок композиции. Располагают рисунок так,
чтобы его осевые линии совпали с линиями, ранее намеченными на
пластине; тупым концом заточенной палочки или твердым карандашом
рисунок переводят на пластину. Оставшиеся от копирки следы рисунка
осторожно закрепляют нитролаком.
Затем штихелем гравируют нанесенный на пластину рисунок. Штихель
берут так, чтобы большой палец правой руки опирался на торец ручки,
а четыре остальных пальца обхватывали ручку. При этом указательным
пальцем левой руки нажимают приблизительно на середину штихеля с
вогнутой его стороны. Инструмент продвигают равномерно;
указательный палец позволяет управлять движением и не дает
сдвинуть ся в сторону от намеченной линии. Нужно стараться намечать
линии с одного прохода, не останавливая инструмента, добиваясь одной
глубины во всех частях рисунка.
Иногда разметку рисунка делают канфарником, а гравируют
чеканом-расходником. Легким ударом молотка по канфарнику оставляют
на металле неглубокую канавку. Постепенно перемещая чекан по линии,
про- j ходят все контуры композиции, оставляя пунктирный след на
металле,] после чего расходником превращают пунктирную линию в
тонкую сплош- ' ную канавку. При этом чекан держат с небольшим
наклоном от себя, чуть приподняв переднюю часть бойка. Для удобства
разметки рисунка следует поворачивать весь ящик на необходимый угол.
Подбор (опускание) фона. Закончив разметку и гравировку рисунка
композиции на пластине, приступают к подбору фона, т. е. тех мест
пластины, где по замыслу исполнителя должны быть углубленные планы.
Для этого используют чекан-лощатник. Чекан держат с некоторым
наклоном и, ударяя молотком, ведут чекан вдоль внешней стороны
контуров с таким расчетом, чтобы он подбирал (уплотнял) металл лишь
одной своей стороной; с другого края он должен выходить на плоскую
поверхность. Постепенно уплотняя металл, доводят чеканку фона до
необходимой глубины.
Прокаливание чеканной пластины. Надо помнить, что при холодной
обработке металлической пластины (разметка рисунка и подборка фона)
происходит изменение ее структуры, пластина становится хрупкой, и
для восстановления пластичности необходимо время от времени пластину
прокаливать и давать медленно остывать на воздухе.
Для прокаливания пластину снимают со смолы. Зубилом и молотком
отбивают смолу в тех местах, где стороны пластины утопают в смоле, а
затем зубило подводят под край пластины, слегка ударяют молотком, и
она свободно отлипает от смолы. Если пластина сидит прочно и не
снимается, следует сверху немного прогреть ее и снять кузнечными
щипцами.
Снятую со смолы пластину паяльной лампой или газовой горелкой
равномерно нагревают до темно-красного цвета, а затем охлаждают.
Если пластина после прокаливания потеряет блеск и на металле
появятся темные грязные пятна, ее поверхность следует отбелить. Если
пластина медная или латунная, для этого используют соляную или
серную кислоту. Алюминиевую пластину опускают в теплый раствор
едкого натра или двууглекислой соды, после чего отбеленную пластину
промывают теплой водой и просушивают в древесных опилках.
Чеканка рельефа. Закончив прокаливание, выколотку ведут на оборотной
стороне пластины на мешках с песком или на резиновой подложке. Имея
в виду, что пластину трудно закрепить на подушке и она подскакивает
при ударах, чеканят лишь общие места с приблизительным
выколачиванием формы и высоты рельефа.
После вытяжки общих форм чеканного рельефа выколотку вновь ведут на
смоляной подушке; здесь вычеканивают и уточняют найденные элементы,
углубляют и выравнивают фон, намечают отдельные детали композиции.
Во время работы нельзя надеяться только на глазомер, надо стараться
чаще пользоваться лепной моделью, используя линейку, циркуль,
кронциркуль, измерять выпуклые части и углубления, сравнивая
элементы лепной модели с частями чеканной пластины.
Когда поднятие рельефа будет закончено, детали уточнены и проверены
по модели, чеканную пластину следует вновь снять со смолы, прокалить
на огне, если необходимо, отбелить, промыть и просушить. После этого
ее следует вновь насмолить, но уже кверху выпуклой (лицевой)
стороной, поэтому до насмолки боковые стороны пластины загибают в
противоположную сторону.
В последней стадии чеканки окончательно доводят до нужных размеров
объемы больших и средних деталей, чрезмерно высокие осаживают
чеканами-лощатниками, а если нарушен характер формы, то ее
исправляют расходником. Моделируют мелкие детали и наносят на них
штриховые линии штихелем или расходником. Завершают работу чеканкой
фона, придавая канфарником его поверхности различную фактуру в виде
рассеянных точек или завивающихся линий, пуансонами с узорным бойком
- геометрические рисунки. Фактура фона пластины в сочетании с тонко
прочеканенными гладкими объемами узора усиливает художественное
впечатление, создает декоративное богатство орнаментальной
композиции. Готовую чеканную пластину снимают со смолы, прокаливают
и просушивают.
Чеканка с прорезью, в отличие от других чеканных украшений, не имеет
фона, эта особенность требует и иных условий при ее применении.
Прорезную чеканку делают в тех местах, где она приобретает особую
легкость и ажурность, например, когда видима на просвет или когда
фоном для нее служит яркая ткань. Составляя композицию мотива на
бумаге, следует помнить одно необходимое условие чеканной композиции
с прорезью: орнамент в отдельных местах должен обязательно
соприкасаться между собой и с внутренней частью рамки, окаймляющей
украшение. Фон прорезают после выполнения чеканного рельефа. Для
просечки используют зубила, при резании - ножницы для металла, при
выпиливании кривых форм - слесарный лобзик.
Накладные чеканные детали одной композиции выколачивают порознь и
крепят на металлическую основу (фон) с помощью пайки или
склепыванием. При склепывании металлических пластин в просверленное
отверстие вкладывают заклепку или стержень с головкой и прижимают их
тяжелым молотком, чтобы заклепка не выскакивала. Выходящий конец
заклепки слесарным молотком расплющивают и формуют ее головку; таким
образом заклепка стянет соединяемые пластины.
Лицевая отделка чеканной пластины. После того как чеканка пластины
будет закончена, переходят к отделке ее поверхности. Цель всякой
0тделки - придать пластине более приятный вид и предохранить ее °т
окисления. Для этого поверхность металлического листа тщательно
шлифуют и полируют. Шлифуют мелкой шкуркой, стараясь не заваливать
прямых и острых выступов изображения и не менять формы поверхностей.
Для этого куски шкурки наклеивают на деревянный брусочек или пробку.
Назначение материалов для шлифования зависит от размеров зерен, из
которых они состоят. Чем мельче зерно, тем чище, ровнее получится
обрабатываемая поверхность. Кроме шкурки можно применять различные
шлифующие порошки, пемзу, крокус (окись железа), мел, известь.
Некоторые из них продаются в готовом виде.
Полируют шлифпорошками с маслом, натирая поверхность до блеска
суконным или войлочным тампоном. Хорошей полировочной смесью может
быть состав: венской извести 50 весовых частей, крокуса 25 весовых
частей и окиси хрома 25 весовых частей.
Иногда, обрабатывая шкуркой или порошками, металлическим
поверхностям придают чешуйчатый вид. Шкурку или тампон с порошком
придавливают к поверхности большим пальцем и несколько раз
поворачивают на месте. Получается кружок, рядом делают другой.
Шлифованную и полированную поверхность металла можно покрывать
стойкими химическими соединениями, образующими на металле пленки,
окрашенные в различные цвета. Сюда относятся способы воронения,
патинирование. При воронении медную или латунную пластину раствором
каустической соды очищают от жира и опускают в горячий раствор из 50
граммов гипосульфита, 50 граммов медного купороса на один литр воды.
Посуду при этом надо брать глиняную или фарфоровую. Получают прочный
коричневый цвет. При патинировании чеканный лист протравливают
соляной кислотой и протирают нашатырным спиртом, затем промывают в
воде и протирают твердым войлоком; на выпуклостях она заблестит, а в
углублениях останется темной с зеленью.
Чтобы металлическая пластина стала похожа на старую бронзу, ее
покрывают масляной краской (умброй жженой или хромом зеленым). После
того как краска немного просохнет, пластину слегка протирают и
снимают краску с поверхности, в углублениях же она остается. Затем
пластину покрывают спиртовым лаком.
Медная чеканная пластина приобретает серебряный блеск, если ее
натереть смесью, состоящей из 4 граммов нашатыря, 4 граммов винного
камня и I грамма ляписа. Смесь разбавляют водой до густоты кашицы.
Облагораживающим металл средством служит лак, состоящий из 4 граммов
каустической соды и 4 граммов молочного сахара, растворенных в 100
миллилитрах воды. Эту смесь кипятят в течение 15 минут. Затем
добавляют в смесь, непрерывно помешивая, 4 миллилитра насыщенного
раствора медного купороса. Тщательно очищенную пластину погружают в
горячий раствор. В зависимости от продолжительности его действия
пластина приобретает золотистую или зеленоватую окраску различных
оттенков (до полной черноты).
Поверхность металлических пластин надолго сохраняет блеск, если их
покрыть целлулоидным лаком. Если в целлулоидный лак прибавить
немного анилиновой краски, то он станет цветным. Лаки на поверхность
чеканных пластин наносят кистью ровным слоем.
Изображение на металле хорошо сочетается с деревянной подложкой,
которая служит как бы фоном для чеканного панно. Поверхность
деревянной подложки (доски) можно обработать подкуриванием (обжигом
на огне или в горячем песке) или обжигом кислотами, например,,
смачиванием поверхности крепкой серной кислотой, используя травяную
щетку, после чего доска принимает приятный коричневый вид.
Рассмотренный нами технологический процесс выполнения чеканки по
листовому металлу является одним из многих встречающихся в практике
чеканного дела. Например, если приходится выколачивать плоский
рельеф, можно обойтись без пересмолки, ограничившись лишь подбором
(опусканием) фона, или пропускается выколотка на мешках с песком, а
поднимается рельеф прямо на смоле, но можно и увеличить число
технологических стадий.
Занимаясь всерьез чеканными работами и ставя перед собой различные
художественные задачи, Вы сами будете находить наиболее рациональные
способы и приемы выполнения чеканки, дающие наибольший
художественный эффект.
